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Il y a deux ans, Tétreault et Yoshihide (un réputé musicien «bruitiste» japonais), partirent en tournée à travers l’Europe, leurs tables tournantes sous le bras, et revinrent avec six prestations improvisées toutes enregistrées sur support mini-disque, CD-R ou DAT. Sommes-nous en territoire Kid Koala? Pas le moindrement du monde. On a parfois l’impression que le ciel va nous tomber sur la tête en écoutant Grrr tellement l’assourdissant tintamarre devient à peine tolérable (particulièrement sur la première plage). Dense, cacophonique, distortionné à l’extrême, on peut comparer l’expérience à celle d’être enfermé dans un lave-vaisselle défectueux. Deux autres volumes, l’un plus «fragmenté» et l’autre «tranquille» (respectivement intitulés Tok et Ahhh) verront le jour au cours des prochains mois. Pas un disque à offrir à grand-maman. Fiévreux et fascinant.
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1. Grrr: tenailles magnétiques, martèlements froncés, stridences hantées, fauvismes révélés. Principe du bruit pour révolver glacé. Extraction réussie. Durée de l’intervention: 74 minutes.
2. Tok: caresses flasques, appels sidérurgiques, bossa nava encombrée, suprématie du brouillage, traumatisme continu. Funny Games. Gencive à vif. Durée de l’intervention: 61 minutes.
3. Ahhh: phare sonique, sonar profond, indices craintifs, insectes brûlés, membranes déphasées. Douleur sourde et tenace. Durée de l’intervention: 61 minutes.
Soit trois disques reprenant la quasi-intégralité des six concerts que le duo donna en Europe au printemps 2003. Un premier disque hurleur, un second plus fragmenté et un troisième résolument hypnotique. Les amateurs du genre se sont déjà rués dessus.
Excusez-moi d’abréger de la sorte mais mon dentiste m’attend… La symphonie peut continuer.
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Tre volumi dell’etichetta canadese Ambiances Magnétiques raccolgono materiale registrato durante il tour europeo della primavera del 2003 dal duo di giradischi Martin Tétreault e Otomo Yoshihide.
La scelta è stata quella di spezzare il continuum delle singole serate per raggruppare la materia sonora a seconda del “clima” su cui veniva impastata: ecco quindi il primo volume 1. Grrr che raccoglie i momenti più “forti”, nel senso di rumorosi e aggressivi, mentre 2. Tok si compone di materiali più frammentati e 3. Ahhh concede alle orecchie - come suggerisce il titolo - la meritata quiete [sempre intesa con i benefici del caso…]
È chiaro da subito come questa scelta “classificatoria” sia la chiave d’accesso ai suoni contenuti nei tre volumi: quello che accade in un concerto è assai diverso, gode di un suo andamento dinamico, di una - per quanto peculiare - struttura narrativa, di una dialettica tra vuoti e pieni, di climax e anticlimax; gode ovviamente anche dell’energia del momento, del “vedere” come i due musicisti “trattano” i loro giradischi, del feedback del pubblico…
Non potendo su disco trasferire l’integrità della rappresentazione, specie questi ultimi aspetti, Tétreault e Otomo decidono di rinunciare del tutto alla coerenza della singola serata e “impacchettano” l’esito secondo coordinate che sono tanto banali quanto efficaci: non solo infatti si offre così all’ascoltatore una piena immersione nella gamma prescelta, ma gli si permette anche di confrontare come in differenti circostanze i due lavorino materiali analoghi.
Come è prevedibile attendersi da questi due “specialisti”, l’uso dei giradischi è ovviamente molto radicale, quasi sempre svincolato dalla loro funzionalità [suonare un disco] per ritrovarsi capovolto concettualmente [risuonare in un disco] e brutalizzato materialmente, attraverso sfregamenti, utilizzo di oggetti, colpi, feedback…
Stando così le cose, il primo volume, capace di accostare veri e propri muri di suono, sibili, lacerazioni uditive, è ovviamente il più “sgradevole”, ma anche molto efficace nell’offrire un doloroso spaccato del delirio tecnologico, quasi che tutte le macchine che ci circondano si fossero messe a funzionare male, al massimo volume, a pochi centimetri dal nostro cervello!
2. Tok svela una serie di sfumature particolarmente incisive [si ascolti il ribollire di Lyon no 3 / Kafe Myzyk 28.04.03] e permette di apprezzare meglio la contrapposizione tra i due artisti, mentre 3. Ahhh apre uno squarcio su un paesaggio emotivo che sembra l’unico esito possibile dopo il tuono del primo volume e lo sbriciolarsi del secondo.
Perché quello che sembrano dirci Tétreault e Otomo in questa decostruzione delle loro esibizioni è che alla fine di tutto non c’è il silenzio, ma il ricordo, lontano e struggente di una condizione di rumore primigenio… la musica è una pura illusione…Valutazione: * * * 1/2 [complessivamente]
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Si vous doutiez de ce que des platines tourne-disques sont des instruments de musique à part entière, Martin Tétreault et Otomo Yoshihide vous convaincront du contraire. Cette trilogie contient des enregistrements de concerts donnés par le duo en Europe en 2003. Les platines ne sont pas vraiment là pour nous restituer les sons d’enregistrements sur microsillons, mais plutôt les sons des microsillons eux-mêmes, ainsi que ceux des platines éventuellement couplées à d’autres corps sonores, le tout passé au travers d’un dispositif de traitement «lo-fi» (pédales, etc.). Craquements, bruits de surface, rayures et dérapages d’aiguilles, tels sont quelques-uns des ingrédients qui composent cette mixture, le tout avec une distorsion immodérée. Sur le premier disque, 1. Grrr, l’univers sonore évoque des appareils électriques qui dysfonctionneraient en permanence sans, pour autant, jamais se résoudre à réellement tomber en panne, soit une sorte d’agonie infinie d’un couple de mange-disques qui aurait consommé des substances illicites sans modération. On est dans le registre des événements brefs mais répétés. Le second volume, 2. Tok, est bardé de sons itératifs qui rappellent des machines en mouvement, mais on y trouve aussi divers craquements, petits et gros. Ce disque est traversé de sons distordus, de corpuscules bruiteux divers développant un ensemble très fragmenté et saturé. La trilogie est clôturée par 3. Ahhh. On peut considérer que le titre reproduit le cri de soulagement poussé par l’auditeur à la suite de l’exposition prolongée aux sons harmoniquement chargés des deux premiers opuscules (et d’ailleurs le mot « harmonique » est étranger à cet univers). On se retrouve essentiellement dans des textures moins denses, moins torturées, avec des continuums parsemés de craquements ou des passages presque statiques. Pour conclure, on peut dire que si l’utilisation des sons créés par de platines tourne —disques en création musicale n’est pas une nouveauté, rarement cette utilisation aura été aussi poussée et concentrée, à l’exclusion de tout autre instrument ou catégorie de sons.
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