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A long-standing member of Montréal’s extremely fertile experimental music scene, Jean René has lent his skills to many of his contemporaries. He can be found alongside Michel F Côté in Mecha Fixes Clocks and has augmented Jean Derome’s Dangereux Zhoms core with his viola on the amazing Plates-formes et Traquenards. For his solo debut, René has selected a group of compositions that feature both his work on the viola (electric and acoustic) and his outright intriguing electric guitar work. When playing the viola, René chooses a pure approach to the instrument, relying on a looping pedal fairly sparsely. On the guitar, he manages to evoke downright sinister tones that speak in a nearly industrial language that stands apart from his neo-classical background. From a player of lesser pedigree, this may signal a lack of direction; in René’s skilled hands, Fammi comes across as a daring, idiosyncratic album.
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Jean René ist seit Jahren eine fixe Größe in der Ambiances-Magnetiques-Szene, an der Seite von R Lussier, RM Lepage, A Duchesne, P Cartier, mit Mecha Fixes Clocks. Fammi (&08) ist Musik für eine elektrische Viola, und wer mag, kann da an John Cale denken. Was nicht heißt, dass die Bratsche allein erklingt, meist sind ein oder mehrere Doubles mit im Spiel. Die Stücke, zehn an der Zahl, sind mal repetitiv, mal klangbetont mit langen, katzenjämmerlichen Strichen und durchwegs sehr variabel. Nancy stottert und verhallt gedämpft und schleifend wie Loops von Pierre Bastien (tatsächlich kommt die Anregung aber von Nancy Tobin). Verzerrte und nachhallende Sounds reizen die Sinne durch attraktive Dissonanzen. Le grand boudin wischt, knurpst und krabbelt geräuschhaft an Holz und Saiten, als ob es um die Wurst ginge. In Morue spiegeln und zerrspiegeln sich zwei Violas, während Prunes sägend und Tonleiter übend sich auf Michael Nyman einstimmt. Die Anklänge an Alte Musik — René war lange Bratschist im Orchestre Métropolitain de Montréal gewesen — verstärken sich vom Klageton von Outardes zum noch traurigeren Consort, in dem der Geist von William Byrd umgeht. Dazwischen ist Juste Encore geschoben mit seiner melancholischen Gitarre und versteckten Anspielung auf Cole Porter. Es ist eben Musique postmoderne.
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