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KG est né d’un don d’organe. C’était en 1995, un mardi lors d’un repas macaroni. Ce fut sans retour, l’objectif devint limpide: pour les vingt-cinq années à venir au moins, ce trio devait persister. Rien de poussif, comme un jeu à trois — quand on connaît les petites ruses du partage, plusieurs des choses qui semblaient magiques ne sont plus qu’un jeu. Fut alors mise en place une synthèse entre le monde extérieur et soi, soi et le monde extérieur recréés dans un troisième objet qui fut KG, trio parfait. L’érotisme, tout comme la création musicale, est une branche de la nutrition. KG est un trio nutritif intuitif.

Trois périodes distinctives marquent l’évolution de l’ensemble:

1. Machinisme, étape de l’acceptation interactive. Deux disques informent cette première période hyperactive et intrasalivaire, Bavards (1997) et Muets (1999).

2. Négativisme, période de reflux symbiotique. Deux disques informent cette seconde période révolutionnaire et nihiliste, Grain (2002) et Chicken (2004).

3. Relativisme, phase de fétichisme spatiotemporel. Deux disques informent cette troisième période mature et insouciante, Infininiment (2009) et Pour en finir (2014).

Guitare, basse, batterie, que le trio d’assise — l’instrumentarium qui aura marqué l’évolution musicale de la seconde moitié du xxe siècle —, formation résolument propice à de nouveaux cocktails: daïquiri par ici, maracuja par là, et un ou deux panachés disproportionnés. Décrivons ces hommes brièvement, d’un allant: Falaise outre à l’aise sur six cordes, St-Onge surdoué avec ou sans basses, et Côté idéalisant l’usage de la frappe, ici ou là. Trois réjouissances qui s’entrelacent dans une danse sans-destin, une manière sonore de célébrer l’extase amicale, toutes différences exaltées.

La musique est le champ du temps. Klaxon Gueule est une entreprise potagère.

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