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Radio ›› Brigitte Poulin
Édifices naturels
Contredanse du silène Badouny (1998), 4m02s [extrait]
Piste 12 de Édifices naturels
CD: Collection QB (2008) CQB 0805

Artistes ›› Brigitte Poulin

  • Articles sur Brigitte Poulin

    Les critiques de disques se retrouvent dans les pages de chaque disque (via l’onglet discographie).

    30 octobre 2006
    Par Claude Gingras in La Presse (Québec), 30 octobre 2006

    Texte

    «De telles musiciennes nous changent d’une music business encombrée de médiocrités qui n’ont pas la moitié de leur talent et sont dix fois plus célèbres et dix fois mieux rémunérées.»

    Jeudi soir, à la Chapelle historique du Bon-Pasteur, la soprano Ingrid Schmithüsen et la pianiste Brigitte Poulin partageaient un passionnant ‘Liederabend’ entre Schubert et Schoenberg. De Schubert: onze lieder inconnus sur des poèmes tirés du cycle naturiste Abendröte («Crépuscule») de Friedrich Schlegel et qui, bien que composés en deux étapes, pourraient former un cycle chanté. De Schoenberg: le cycle Das Buch der hängenden Gärten («Le Livre des jardins suspendus»), sur des poèmes tourmentés de Stefan George. Loin de gêner, la voix petite et par endroits imparfaite de la frêle Schmithüsen (qui est l’épouse du compositeur Denys Bouliane) sert la simplicité des Schubert et l’angoisse des Schoenberg. Chantant tout de mémoire, cette grande artiste méconnue traduit chaque mot et chaque note avec une concentration, une intelligence, une sensibilité et une attitude scénique qui, appuyées sur un piano respirant à chaque instant avec elle, rejoignent et envoûtent l’auditeur. De telles musiciennes nous changent d’une music business encombrée de médiocrités qui n’ont pas la moitié de leur talent et sont dix fois plus célèbres et dix fois mieux rémunérées.

    blogue@press-3537 press@3537
    15 septembre 2006
    Par Claude Gingras in La Presse (Québec), 15 septembre 2006

    Texte

    «Poulin demeure l’héroïne de la soirée.»

    … La très exigeante présentation de vendredi faisait également appel au courage féminin. Dès que Brigitte Poulin posa sa main sur le clavier, la couleur se transforma et, comme par miracle, le piano cessa de sonner faux. Poulin demeure l’héroïne de la soirée.

    blogue@press-3538 press@3538
    15 décembre 2005
    Par Réjean Beaucage in Voir (Québec), 15 décembre 2005

    Texte

    «… la pianiste Brigitte Poulin et le percussionniste D’Arcy Philip Gray ont surtout offert une interprétation à couper le souffle…»

    … mais la pianiste Brigitte Poulin et le percussionniste D’Arcy Philip Gray ont surtout offert une interprétation à couper le souffle de Kontakte (1959-60) de Karlheinz Stockhausen, rivalisant de puissance et de précision avec la bande qui les accompagnait. On revivrait ça n’importe quand.

    blogue@press-3539 press@3539
    12 octobre 2004
    Par Claude Gingras in La Presse (Québec), 12 octobre 2004

    Texte

    «Très forte pianiste et très forte musicienne, Brigitte Poulin assura la continuité et l’atmosphère des six mouvements où figure le piano.»

    Une seule œuvre au programme: l’étrange Quatuor pour la fin du Temps, pour violon, clarinette, violoncelle et piano que Messiaen écrivit pendant la guerre de 1939-45 dans un camp de concentration et qu’il créa, comme pianiste, avec trois compatriotes, comme lui prisonniers des Allemands. Très forte pianiste et très forte musicienne, Brigitte Poulin assura la continuité et l’atmosphère des six mouvements où figure le piano.

    blogue@press-3540 press@3540
    5 mars 2004
    Par François Tousignant in Le Devoir (Québec), 5 mars 2004

    Texte

    «Brigitte Poulin et D’Arcy Philip Gray ont offert un moment musical hors du commun.»

    … on tombe non seulement en plein chef-d’œuvre mais dans un chef-d’œuvre magistralement interprété. Brigitte Poulin et D’Arcy Philip Gray ont offert un moment musical hors du commun. Maîtrisant toutes les énormes demandes virtuoses de ce Tombeau, dans un ensemble presque toujours impeccable et dans une symbiose toujours parfaite, il n’y a plus qu’une chose qui ait parlé: la musique ainsi que l’émotion qui la suscite et qu’elle provoque.

    blogue@press-3541 press@3541
    17 octobre 2003
    Par François Tousignant in Le Devoir (Québec), 17 octobre 2003

    Texte

    «Elle arrive à créer une exigence d’écoute rare.»

    On a donc affaire, on le sent très vite, à un récital vraiment pensé. C’est la deuxième fois que j’entends cette pianiste et, une fois encore, son pouvoir de concentration et sa capacité sonore de son jeu s’avèrent ses qualités premières. Si certains forcent parfois la dose, s’adonnent à des territoires plus spectaculaires, Brigitte Poulin semble prendre plus de plaisir dans les espaces plus secrets, dans les choses qui prennent leur temps, dans le résultat final, que dans l’instant. Elle arrive à créer une exigence d’écoute rare. On approche donc le répertoire finement retenu avec respect et confiance.

    blogue@press-3542 press@3542
    1 juillet 2003
    Par Richard di Santo in Incursion Music Review #69 (Canada), 1 juillet 2003

    Texte

    «En effet la performance de Poulin a montré toute la contrainte et l’habileté de son expérience, évidente dans chacun de ses gestes.»

    While Morton Feldman’s complete catalogue of compositions is slowly making it to CD, most notably via the efforts of labels like Mode Records, HatHut and Col Legno, and with live performances of his most significant work seem to be increasingly rare (at least, in this part of the world), it was a real treat to visit the Music Gallery in Toronto for this piano recital by Montréal’s Brigitte Poulin (soloist, chamber musician and vocal accompanist). On this cool and quiet spring evening, Poulin performed Feldman’s For Bunita Marcus in the quiet confines of a small church, nestled in the heart of the city. Feldman’s later works in particular are noted for their marked stillness, for exploring the possibilities and tensions between sound and silence, taking shape on the most muted canvasses that seem to expand with every breath. Composed in 1985 (just two years prior to his death in 1987), For Bunita Marcus is no exception; the piece, one of only a few compositions for solo piano from Feldman’s later years, runs 77 minutes long and is characterized by suspenseful pauses in which the echoes of notes seem to hang still in time and space, and the listener hangs there with them, ears bent on each subtle shift, following each disappearing resonance into the soft hush of silence. Listening, I found myself becoming so sensitive to the music that even the slightest movement from a member in the small audience assembled there appeared like a ringing knell in my ears. And yet during the duration of the piece, another instinct is pulling me in a different direction; face to face with the challenge of sitting through the performance without making a sound (stupidly, I couldn’t imagine moving so much as my arm to scratch my forehead, or crossing my legs to relieve the circulation, for fear the sounds might overtake those of the piano), my thoughts moved about freely, from the performance and on to other subjects both mundane and exceptional, from daily monotonies to gathering ideas for a new character, plus a few stops in between. But the piece always anchored my thoughts, I always came back to it, it was waiting on the other side of each corner, in each turn of the road, and when I came out of that space, when the concert had ended and my thoughts returned abruptly to the here and now, I found the piece to be with me still, my mood still governed by the tensions and pauses, by the sensitivities inherent in the piece and by the performance itself, the very presence of a solitary piano in this small church. Indeed, Poulin’s performance showed all the restraint and skill of her experience, her passion for this music evident in her every gesture.

    blogue@press-3545 press@3545
    15 mai 2003
    Par François Tousignant in Le Devoir (Québec), 15 mai 2003

    Texte

    «Il s’agit d’une expérience extrêmement rare qu’on a vécu avec tant d’intensité que les échos remplissent encore l’oreille de leur murmure…»

    Jouer cela demande une concentration folle. La pianiste l’a. Cela demande aussi, pour que cela passe, une force de conviction énorme. Elle en possède à revendre. Brigitte Poulin cisèle souplement la partition avec une liberté déconcertante. Le but d’objectivité est atteint: elle nous a emmenés, sans qu’on s’aperçoive trop comment, dans une tranche de contemplation méditative toujours lucide. Il s’agit d’une expérience extrêmement rare qu’on a vécu avec tant d’intensité que les échos remplissent encore l’oreille de leur murmure, comme la lumière laisse une empreinte sur la rétine quand se ferme la paupière. Cet art-là, on n’en goûtera jamais assez tant il est porteur de paix. Voilà un peu le bonus que savent apporter des artistes comme celle-ci, pour qui tout sait s’arrêter et bouger simultanément.

    blogue@press-3543 press@3543
    17 mai 2002
    Par Alan Conter in The Globe and Mail (Canada), 17 mai 2002

    Texte

    [Traduction] La pianiste Brigitte Poulin était hypnotisante. Elle a donné une interprétation extraordinairement intelligente et délicatement balancée de cette œuvre complexe et méditative.

    blogue@press-3544 press@3544
Brigitte Poulin
Résidence: Montréal, Québec
  • Interprète (piano)

Ensemble associé