Otro cd que captará tu atención. En él Lepage presenta el Soundtrack del filme de animación: La plante humaine del realizador Pierre Hébert. Paquete sonoro de ritmos que atraviesan rutas que van desde el jazz, hard rock, ritmos modernos y percusiones africanas que podriamos clasificar (dado el tratamiento musical de Lepage), como una ópera contemporanea.
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As de l’impro et de l’innovation, Robert Marcel Lepage a eu l’honneur de voir sa musique du film La plante humaine, du réalisateur Pierre Hébert, inscrite au Gala Génie. En plus d’avoir signé la musique de la téléserie Urgence 2, des auteurs Fabienne Larouche et Réjean Tremblay, Lepage a conçu de nombreuses trames musicales pour le cinéma, dont celle du film La Nouvelle Babylone.
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Things hot up a little with Lepage’s film soundtrack CD, or at least its copious sleevenotes lead me to expect a work of devastating brilliance. But its shuffling between rock and classical passages disappoints: the rock is too anodyne (it’s like a Tina Turner backing track); the string passages too slick. These blocks are edited together with a deliberate aural "channel-changing" device that wears thin after the second ti e it’s deployed. Perhaps you had to be there…
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S’il y a, certes, un son, ou du moins, une approche musicale «Ambiances magnétiques» (et le second recueil/compilation Hourra pour la bastringue le confirme), Robert Marcel Lepage est peut-être le musicien qui s’en éloigne le plus. C’était particulièrement évident avec Les choses dernières, ça l’est encore, de manière différente, avec La Plante humaine.
Musique de film d’un genre un peu particulier (la musique, mais, à vrai dire, le film semble l’être aussi!), dans la mesure où la trace audio, celle dont il est question ici, diffère dans son traitement et son montage de celle qui accompagne la pellicule! La Plante humaine alterne des séquences musicales variées: un rock vigoureux et charpenté peut faire suite à une séquence plus expérimentale, et précéder des emprunts néoclassiques qui eux-mêmes sombrent dans une mixture plus
industrieile… et on pourrait citer d’autres genre musicaux. Mais La Plante humaine n’est pas un simple patchwork le tout s’inscrit dans une trame sonore et mélodique qui rejaillit de temps en temps, un peu comme les nombreuses images surgissant dans la mémoire du personnage du film, Michel (interprété par Michael Lonsdale). Cette (re)construction obeit toutefois davantage à une nécessité d’ordre musical, éloigné des impératifs du visuel propre au cinéaste Pierre Hébert.
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Depuis plus de dix ans, la musique de Robert Marcel Lepage est intimement associée aux superbes films d’animation de Pierre Hébert. Avec La plante humaine, le compositeur montre l’incroyable étendue de son talent, superposant hard-rock, musiques africaines, jazz et «bruitisme», en un zapping sonore absolument étourdissant (dans le meilleur des sens du terme). Bien qu’il ne s’agisse pas ici d’une véritable bande originale (les pièces ont été réarrangées de manière quasi symphonique, pour un ensemble de plusieurs musiciens), cette oeuvre éclatée recèle une sorte de découpage cinématographique, encadrée par deux superbes thèmes de générique, de facture plutôt classique. 4/5
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Micro et macro musique, implosion et explosion, voyage intérieur et périple extra-planétaire, autant d’influence moussorgskienne que pinkfloydienne, la musique qu’a composée Robert Marcel Lepage pour le très beau film de Pierre Hébert, La Plante humaine, célèbre d’abord et avant tout le pouvoir évocateur des contrastes.
Cette trame musicale agit telle une extension du film et de ses images mais contient en elle-même des pièces qui «extensionnent» le propos, le contenu, la forme, l’une de l’autre. En deux mots, Robert Marcel Lepage a de la suite dans les idées. La stridence d’un violoncelle amène à celle d’une guitare hard rock; l’expérimentation se marie à la mélodie; le bruit prolonge l’harmonie. À cet égard, le mariage Lepage-Claude Beaugrand, magnifique concepteur sonore s’il en est un déjà remarqué dans le film Les Pots cassés de François Bouvier, continue de donner des fruits savoureux. Car le jeu et l’humour de Lepage ne se cachent jamais loin derrière le mystère, la peur ou la colère qu’il sait susciter en musique.
Aidé en cela par un big band actuel magistral, dont l’inimitable Pierre Tanguay, maître des baguettes qui peut soutenir n’importe quelle orchestration, qu’elle privilégie les cordes pincées ou frottées comme dans la magnifique pièce La Poursuite du sens. Seul hic, la durée de ces morceaux de choix. Le cinéma veut du court et varié. On aurait aimé voir se prolonger Gog et Magog, Babel et Vous devez trouver le temps long? … Non, M. Lepage, on en redemande.
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