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La palette de la clarinettiste Lori Freedman ne cesse pas de s’élargir au fil des disques. Pour exemple, son Bridge rassemble des improvisations et des interprétations de pièces de musique contemporaine (de Scelsi, Donatoni, Dusapin, Aperghis, Michel Galante ou Monique Jean) qui mettent en avant une dextérité qu’on ne peut qualifier que de «freedmanienne». L’ouvrage d’art qui en ressort est impressionnant et si Lori Freedman était un pont, elle pourrait être par exemple la passerelle Simone de Beauvoir. Sur la Seine, la construction d’acier invoque l’eau en ondulant dans l’autre sens et promène ses visiteurs sur des chemins différents. Sur cet enregistrement, Lori Freedman prend ce visiteur et le fait danser avec une précision d’orfèvre ou sous le coup d’un expressionnisme exacerbé. Agité dans tous les sens, il ne fait plus de différence entre sa droite et sa gauche et la seule chose dont il est encore sûr est que le pont est stable alors que lui ne l’est plus. Mais la clarinette de Lori Freedman a ce son profond que l’on n’oublie pas et ce son est la rampe que le visiteur-auditeur ne devra plus lâcher.
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Un gioco praticato anche dalla “clarinettista estrema” Lori Freedman che in Bridge si confronta in assoluta solitudine con sette brani a firma (tra gli altri) del già citato Scelsi (Maknongan del 1976) Franco Donatoni (Clair del 1980) e Michel Galante (Flicker che vede l’intervento esterno di Brigitte Poulin al piano).
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Lori Freedman returns with a beautifully recorded solo album called Bridge. All nuances and colors of her playing can be noticed and fully enjoyed on this crystal clear recording. Freedman leads us through ten works that have her playing bass clarinet, accompanied by Brigitte Poulin (piano) on Flicker (Michel Galante). Some of them are improvisations. Others are compositions by well-known (Scelsi) and not so well-known composers like Monique Jean, Pascal Dusapin, Franco Donatoni, etc. Improvising and playing composed music are equally important for Freedman at this stage of her career and that’s why we find examples of both of them on this record. The contrasts I experienced do not exist between the improvised pieces on the one hand, and the composed ones on the other. Freedman choose very different works to interpret, offering a diverse richness and many contrasts. For instance, Clair (1980) by Donatelli plays intelligently with jazz idiom and is a pleasantly light and positive work. Scelsi’s Maknongen (1976) remains in dark and low sections that are interrupted by almost screaming outbursts. Improvisation and composition are combined in Brief Candles a work composed by Freedman. The closing piece Low Memory 3 by Monique Jean is the only electroacoustic work. The clarinet is surrounded here with sounds that range from ambient-like to very noisy eruptions.
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On connaît bien la clarinettiste Lori Freedman, l’une des musiciennes les plus actives sur la scène montréalaise des musiques improvisées. On sait aussi, pour l’avoir vue à la SMCQ, avec l’ensemble Transmission, ou ailleurs, qu’elle peut avec la même extraordinaire aisance interpréter les oeuvres les plus exigeantes du répertoire contemporain. Elle nous offre les deux ici, interprétant des œuvres de Michel Galante (avec la pianiste Brigitte Poulin), Pascal Dusapin, Giacinto Scelsi, Franco Donatoni, Georges Aperghis et Monique Jean, et improvisant en studio trois «ponts» reliant le tout. Qu’elle joue de la bonne vieille clarinette en si bémol, de la basse ou de la contrebasse, elle étonne par sa virtuosité et les sonorités surprenantes qu’elle tire de ses instruments. (3,5/5)
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