Artistes divers
20 jeunes artistes

Sang 9

DAME 2003
2003
  • piste@dame_2003-1
    • 1
      Organisme (2003), 4m08s
      • Colin Gagné, programmation, traitements, échantillonneur; Lévy Bourbonnais, harmonica, traitements; Cédric Dine-Lavoie, basse électrique; Robbie Kuster, batterie

      Un peu de hasard, mais surtout du jeu. Une onde qui entre et qui sort ailleurs, transformée. Une donnée entrante, une autre perdue. Un processus en vase clos qui explose. S’enfarger dans un fil, et le tenir. Se perdre en chemin, et s’endormir. Faire naître, à partir de rien, de ce que l’on tient dans nos mains, puis de ce qui s’en échappe. In Vitro est un collectif variable montréalais fondé en 2000 par Lévy Bourbonnais et Colin Gagné. Entre l’impro et le cadre, l’instrument et la machine, la pulsion et la trame, il propose une musique hybride dans une optique «live». Il propose aussi de s’arrêter de lire dès maintenant et d’écouter la chanson.

       

      Enregistré au studio personnel de Colin Gagné, Montréal, mars 2003

      piste@dame_2003-1.1 oeuvre@13244

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    • 2
      • Frans Ben Callado, piano électrique, voix; Judith Forget, voix; Mathieu Deschenaux, contrebasse, égoïne; Guido Del Fabbro, violon; Olivier Pépin, guitare, voix; Maxime Hébert, batterie; Fyanschiste Yaschenss, échantillonneur, modulation; Jean-François Marquis, violoncelle

      Les sept architectes de cet écrasement supersonique se sont connus à un endroit et dans une époque propices à l’évolution de la musique. Au défunt Café Ludik, rue Sainte-Catherine, Montréal, on pouvait encore entendre une musique improvisée spontanément. Elle flirtait avec le scandale de la dissonance (encore valide, hélas!) et le désir de communiquer avec une mélancolie féroce les inquiétudes d’une génération qui croit entrevoir une finale historique. Tous les membres proviennent ainsi de divers projets louches et/ou audacieux. À défaut d’avoir le taux de testostérone adéquat, ils sont de véritables libertins musicaux, trompant un style avec un autre et ce, à l’intérieur même d’une seule pièce et de façon exponentielle. Bref, le groupe souhaite mettre fin à l’hégémonie tonale et binaire dans les tympans du peuple proprement dit.

       

      Enregistré à L’atelier d’André St-Cyr, Montréal, janvier 2003 par Olivier Pépin

      piste@dame_2003-1.2 oeuvre@13255

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    • 3
      • Iohann Laliberté, échantillonneur, programmation, percussions; Frédéric Boudrault, basse électrique; Simon Godin, guitare électrique; Marc-Antoine Olivier, claviers

      The Fighting Koalas plongent dans l’avant-garde et s’inspirent des musiques du monde, tout en fusionnant la technologie moderne et l’instrumentation acoustique pour obtenir un son qui leur est propre. Ce mélange éclectique qui diffère d’une pièce à l’autre amènera tous les amateurs de musique underground à vivre une expérience musicale hors du commun.

       

      Enregistré au Studio Spikes, Saint-Jean-sur-Richelieu avec la collaboration du Studio Negderf, Montreal par Iohann Laliberté et Frédéric Boudrault. Matriçage: Ivan Zavada — Merci à Emploi Québec, Musiscope, Nu Rhythm Nation, Sonic Foundry et IMMFIX

      piste@dame_2003-1.3 oeuvre@13257

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    • 4
      • David Lévesque, batterie; Mathieu Nadon, guitare acoustique; François Richard, guitare classique; Alain Turgeon, basse électrique

      ÉGO SANS-TRIPES [égocãntrip] n.m.-déb. XXIe; de jeux de maux // Se dit de l’être humain qui, ayant tendance à être centré sur lui-même, perd la force de parvenir à ses faims par manque d’altruisme. — nombrilisme // psychol. Caratère indivisualiste.

       

      Enregistré au Studio Œil-de-bœuf, Montréal, avril 2002 par Steeve Lemay, Mike Sawatsky

      piste@dame_2003-1.4 oeuvre@13258

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    • 5
      Lavabo (2000), 3m48s

      QUESTIONNAIRE DE RÉVISION (rapide) // — Nommez les diverses parties du nez. // — Décrivez une cellule nerveuse par un schéma avec légende. // — Dressez une liste des oiseaux utiles que vous avez pu observer. // — Existe-t-il des mollusques terrestres? // — Faites une brève description de la langue. // — Nommez les diverses régions de l’oreille. // — Qu’entendez-vous par le terme "articulation"? // — Dites quelques mots au sujet des tortues. // — Que se passe-t-il au cours de l’inspiration? // — Décrivez une éponge. // — Y a-t-il abus de destruction? expliquez.

       

      Enregistré au Studio Code Bleu, Montréal, juillet 2000. Prise de son et mixage: Pascal Desjardins, Frédéric Léonard — Merci à Mario Gauthier — Cette pièce a été produite pour la défunte émission L’espace du son de Radio-Canada.

      piste@dame_2003-1.5 oeuvre@13259

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    • 6
      Douleur, 3m22s
      • Création: 12 octobre 2002, Maison Brune (Laval, Québec)

      La pièce «Douleur» est extraite du projet «Musique spontanée sur formes données». Le projet consistait en une série de duos basés sur l’improvisation tout en respectant certaines formes de musique concrète. L’évolution de pièce en pièce correspond à chacune des étapes vécues par une personne atteinte d’un mal. Mal à dire?… Maladie?…

       

      Enregistrée à la Maison Brune, Laval, le 12 octobre 2002 par Jean-Sébastien Cyr — Merci à Merci à tout ceux qui ont participé de pres ou de loin à ce projet. Merci de votre générosité et de votre confiance. Merci à la Maison Brune, Keuk et toute cette belle communautée. Un merci tout spécial à Caroline Duval, une amie, un soutien, une inspiration… Je pense à toi…

      piste@dame_2003-1.6 oeuvre@13260

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    • 7
      Bush on the Highway (2002), 2m58s
      • Patrick Bouchard, échantillonneur; Érick d’Orion, électronique; Francis Arsenault, corde

      bush: un buisson // un massif de broussailles // un pays ruste, embroussaillé, inculte

       

      QC2002, technicien: Patrick Bouchard

      piste@dame_2003-1.7 oeuvre@13261

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    • 8
      New Groove (2002), 3m39s

      Torngat est un jeune quatuor montréalais proposant un heureux mélange de Jazz/Groove conceptuel mariné de rythmes vivifiés. Une formation qui a su, au fil du temps, se faire reconnaître et respecter pour la qualité et l’originalité de son son. Torngat conserve un équilibre entre l’improvisation totale, l’improvisation à concepts et la composition — le plus souvent le résultat d’un effort collectif. Certains de ses projets sont acoustiques, d’autres plus électroniques ou simplement un mélange des deux.

       

      Enregistré «live» à Entre-lac du 18 au 20 octobre 2002 par Érick Jarry et Jean-François Gagnon

      piste@dame_2003-1.8 oeuvre@13262

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    • 9

      Les deux premières parties sont des improvisations multipistes solo enregistrées chez Sébastien Boulet. La troisième partie est une improvisation en duo avec Frédéric Lebrasseur enregistrée «maison» par un petit mardi après-midi.

       

      Enregistré chez Sébastien Boulet à Dorval le 27 mars 2003 et à la maison — Merci à Sébastien Boulet, Fouèd, Bernard Falaise, Ari La bonté en personne, Pouze, Juan Carlos et DAME Joane

      piste@dame_2003-1.9 oeuvre@13263

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    • 10
      Descente (2002), 4m03s

      Malarafe possède une musique hautement énergique prenant des allures déchaînées. Basée sur des formes inhabituelles, elle explore tant la polyrythmie que l’harmonie jazz-actuel, l’improvisation libre et le simple blues… Le répertoire comprend essentiellement des créations des membres du groupe.

       

      piste@dame_2003-1.10 oeuvre@13245

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    • 11

      La musique improvisée est au cœur de nos activités artistiques depuis de nombreuses années. Nous avons tous les deux développé des systèmes électroniques interactifs pour accompagner notre démarche d’improvisation instrumentale avec des ordinateurs. Nous préconisons la performance en direct, donc aucun matériel sonore n’est pré-enregistré ou retravaillé en studio. L’hyper-flûte est une flûte traversière branchée à un ordinateur par l’entremise de senseurs. Ces capteurs de mouvements permettent de contrôler les paramètres de traitement électronique du son tout en jouant, et ainsi de créer de nombreux univers sonores électroacoustiques. Cet enregistrement présente aussi une incarnation audio du générateur de radioglyphes, concept qui vise à actualiser l’attention des improvisateurs lors du déroulement. À la manière d’un continuo, ce synthétiseur robotique oscille entre des fréquences-distances selon des influences indirectes.

       

      Enregistré le 23 janvier 2002 au studio personnel de Pascal Boudreault, Montréal

      piste@dame_2003-1.11 oeuvre@13246

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    • 12
      Saturation du marché (2000), 3m34s
      • Jocelyn Tellier, guitares, orgue, lap steel; Justin Allard, batterie; Shafik Desbuits, échantillonneur

      Le rapport entre le marché et le consommateur en est un bien inégal. En effet, est-ce que le marché continue d’être à l’écoute du consommateur maintenant qu’il le domine? Et si le consommateur en avait (sans le savoir…) assez? Pourrait-il alors empêcher l’envahissement de sa vie par le Grand Vendeur? Ce ne sont pas des questions auxquelles je peux répondre, mais l’engourdissement intellectuel qui gagne du terrain dans notre société m’inquiète. C’est ce que tente d’évoquer cette pièce. Plusieurs pistes de guitare traitée sont rejointes par une piste d’ocarina (cadeau d’un ami sur mon répondeur…) alors que survient une soudaine envie de danser (la batterie), mais… tel le cerveau d’un consommateur, on perd pied. Mais c’est pas si mal, après tout, et l’engourdissement … (le remote-control?)

       

      Enregistré à la Maison Brune, Laval, en octobre 2000. Prise de son, mixage: Doctor et Martin W Roy. Merci à Merci au CALQ, à Chezz, Papa Sucreah et Réhell

      piste@dame_2003-1.12 oeuvre@13247

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    • 13

      Dans une société qui se laisse submerger par une pseudo-culture de masse où seul le contenant diffère du contenu, dans un monde où le citoyen abdique devant son identité profonde, l’humain se doit de se donner les moyens adéquats pour contrecarrer ce phénomène. C’est dans ce contexte qu’est né Copromélomanie, un projet ayant pour but de combattre le feu par le feu, la saturation par la saturation, la marde par la marde! D’emblée, ce faux collectif s’est formé dans une démarche d’expérimentation totale stigmatisée par des thèmes lourds tel que la psychiatrie, la prostitution, la drogue, la violence, l’évolution, la mort. Avec le temps, la musique de Copromélomanie est sortie un tant soit peu du pattern expérimental extrême initial. En revanche, les thèmes abordés demeurent sensiblement les mêmes.

       

      Enregistré au 1822 X St-Kisstorche (Studio Pas Vrai 2), Montréal, entre janvier et mai 2002 par Fyanschiste Yaschenss

      piste@dame_2003-1.13 oeuvre@13248

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    • 14

      «L’improvisation ou la composition dans l’instant présent. Une guitare ou un bloc de bois avec des fils en métal. Des préparations ou des morceaux de vélo, de plastique et de métal. La musique ou le son.»

      [traduction française: François Couture, vi-03]

      Enregistré au Sound of Rust Studio, Montréal, décembre 2002 par James Schidlowsky — Merci à Aimé Dontigny, Francis Arsenault, Jacques Gravel

      piste@dame_2003-1.14 oeuvre@13249

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    • 15
      • Pierre-Luc Brillant, guitare; Philippe Lauzier, saxophone soprano; Jeffrey Kühn, contrebasse; Francis Rossignol, tambours, cymbales; Marie-Ève Bock, violoncelle; Zoé Dumais, violon; François Roy, violon

      La musique que nous désirons créer s’organise par le biais d’une liberté que nous nous accordons dans le cadre de l’acte improvisé, de l’écoute et du respect des participants. Cette formation est en quelque sorte un laboratoire de composition, de création libre et rigoureuse dans lequel chaque membre a une part égale de pouvoir.

       

      Enregistré au studio Le module de son, Montréal, par Fern Bouie — Droits réservés aux Productions Giraffa

      piste@dame_2003-1.15 oeuvre@13250

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    • 16
      En masse (2003), 2m41s
      • Patrick-Guy Desjardins, guitares, voix, percussions; Éric Normand, batterie, voix; Robin Servant, banjo, percussions

      Le tutu combo est un quatuor à cordes excentrique qui conserve un goût pour les instruments traditionnels, la radio, les gestes simples et le vocabulaire. Fondé il y a maintenant cinq ans par un véritable duo de musiciens-littérateurs habitués des récitals de poésie, le tutu combo est composé de Patrick-Guy Desjardins, Catherine S Massicotte, Éric Normand et Robin Servant. Superpositions acoustiques et situations théâtrales, les combines du tutu sont comme les scènes d’une comédie où dialoguent gestes, sons, musiques et disques. Tous s’adonnent aussi à d’autres tâches.

       

      Enregistré le 14 janvier 2003 au Studio St-Pierre Hudon, Rimouski, par Carl Desrosiers et mixé le 15 par Carl Desrosiers et Éric Normand

      piste@dame_2003-1.16 oeuvre@13251

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    • 17
      • Création: 2001, CKRL FM (Québec, Québec)

      «L’essentiel est invisible pour les yeux», expliqua un poète à un enfant (en citant l’auteur connu). Auquel l’enfant rétorqua: «Ouais, c’est plate, hein?» Et, tout à coup, le poète se sentit essentiel. Je pratique la poésie de façon transdisciplinaire: poésie visuelle; littéraire ou orale; vocale, sonore ou bruitiste; en performance; en action et en relation. À Québec, j’essaie, avec la complicité de militants et d’artistes, d’enraciner les poteaux de téléphone par la manœuvre de poésie politique du Front de réappropriation locale des poteaux (FRLP). J’ai également fondé le Tremplin d’actualisation de poésie (TAP) et les «Vendredis de poésie» au Tam Tam Café. Du genre inclassable, mais «le reste n’est que littérature».

       

      Enregistré au studio de la radio communautaire CKRL 89,1 MF, Québec, mai 2001, par Daniel Deslauriers — Remerciements spéciaux à quiconque — Des monstres dans la gorge est le titre d’une émission de poésie «transmise radiophoniquement» (décloisonnement de la poésie et création), diffusée à Québec au 89,1 MF, CKRL.

      piste@dame_2003-1.17 oeuvre@13252

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    • 18
      Quatuor bizarre (2001), 3m44s
      • Francis Marcoux, guitare Archtop; Simon Duchesne, piano; Jérôme Perreault, basse; Jean Desrochers, guitare préparée; Hugo-Andres Larenas, guitare préparée; Étienne Guérin, guitare-percussion
      • Création: 28 avril 2003, Maison de la culture Notre-Dame-de-Grâce (Montréal, Québec)

      Formation à géométrie variable, L’Hexacorde privilégie le répertoire contemporain pour ensemble de guitares classiques, mais encore plus l’élargissement de celui-ci. Par le biais d’arrangements, de commandes d’œuvres et de créations, l’ensemble s’attache à explorer les possibilités de sa nomenclature encore peu usitée jusqu’ici, accordant une attention particulière à la musique canadienne. Lorsqu’il a écrit le Quatuor Bizarre, Francis Marcoux était habité d’une saine et ferme volonté de dynamiter la facture sonore qu’avait jusqu’alors recherchée L’Hexacorde. Composée à l’intention des six (et non quatre!) guitaristes de l’ensemble, la pièce traite ces derniers en absolu contre-emploi, faisant usage d’un piano, d’une guitare Archtop, de guitares préparées et d’une guitare-percussion. Tout sauf de la guitare classique, quoi! Monsieur Marcoux s’est également amusé à court-circuiter l’implacable logique régissant la forme et les paramètres métriques, rythmiques, mélodiques et harmoniques du Quatuor en mutilant sa création d’une section entière, section dont la présence était pourtant réclamée à grands cris par la rigueur théorique de l’entreprise. Pis ça fonctionne quand même!!!!!!!!!!

       

      Enregistré à l’Auditorium de la Maison de la Culture Notre-Dame-de-Grâce, Montréal, le 28 avril 2003 par Pierre Olivier. Montage: Francis Marcoux

      piste@dame_2003-1.18 oeuvre@13253

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    • 19
      Tapis (2003), 3m48s
      • Jeannot Bournival, saxophones, clarinette; Mathieu Gaudreault, violon; Benoît Côté, batterie; Vincent Fournier-Boisvert, violoncelle; Mathieu Deschenaux, contrebasse

      Tapies dans l’ombre suave d’une forêt d’ébène, de pins et d’érables, des ouïes prêtent l’oreille à deux arbres qui louvoient comme des baguettes vacillantes au creux d’une caisse clairière. Leur danse annonce un orage acoustique certain. Non loin de là, un pavillon tout d’or et de métal résonne du tumulte des convives qui se déhanchent, transposés d’allégresse. C’est là, dans cette forêt étrange aux volutes sonores que nous nous sommes rencontrés pour former Bobok. Nous vous présentons ici une pièce de Jeannot qui évoque la sensation inquiétante d’une marche à rebrousse-poil sur un tapis roulant…

       

      Enregistré le 3 mai 2003 au Studio Steve Branchaud à Yamachiche (Québec) et produit par Steve Branchaud et Bobok.

      piste@dame_2003-1.19 oeuvre@13254

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    • 20

      Depuis 1998, Guillaume Théroux Rancourt et Philippe Godbout travaillent les sons en improvisant sur divers instruments plus ou moins électroniques. Les ambiances qu’ils créent ont agrémenté de nombreuses soirées musicales de Québec, tant auprès de poètes aventureux que devant un public partagé. Chaque prestation est une occasion de renouveler l’expérience sonore, parfois bruyante, parfois vibrante.

      Arborisationterminale a publié deux albums autoproduits et est présent sur trois compilations de l’étiquette Alterflow. Chaque membre est actif en solo, Guillaume avec Le chien borgne, Philippe avec Malade Mojo.

       

      Enregistré au Studio tapis, Cap-Rouge, le 22 juin 2000 par Arborisationterminale

      piste@dame_2003-1.20 oeuvre@13256

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